Готовый перевод Book of Authors / Справочник для Авторов: Глава 2

С самого начала развития веб-романов в них было достаточно много критических элементов, которые оставляют довольно глубокие впечатления у всех. Однако существует всего три основных элемента, связанных с созданием веб-романа, от которых напрямую зависит качество веб-романа. Эти три элемента следующие - самореализация, читы и способность к самозамене.

Ни один из этих трех элементов не кажется очень "великим", ни один из них не является сложным для понимания. Однако именно эти три элемента составляют суть того, почему веб-романы так увлекательны. Можно сказать, что если вы действительно понимаете эти три понятия, то у вас есть ключ к разгадке мира веб-романов. Вы добьетесь успеха независимо от того, хотите ли вы создать свой собственный веб-роман или изучить этот бизнес. Буквально все, что связано с веб-романами, рождается из этих трех элементов.

Поскольку эта статья рассчитана на начинающих авторов, позвольте мне вкратце рассказать о смысле этих трех основных элементов и основных важных моментах, связанных с ними. Более подробное содержание будет представлено в статьях промежуточного уровня.

I: Самореализация

Когда веб-романы только зарождались, люди в шутку называли их "романами для исполнения желаний". И хотя это довольно вульгарное название, в какой-то мере оно точно отражало то, какими были веб-новеллы в то время. И поэтому в обществе быстро сложилось представление о веб-новеллах как о романах.

Конечно, по мере развития и роста веб-новелл их смысл стал меняться. Но все же веб-новеллы по-прежнему называли "романами для исполнения желаний".

В таком случае, что именно подразумевается под "самореализацией"?

Если дать более конкретное определение, то это "удовлетворение душевных потребностей человека в прекрасной жизни". Проще говоря, что-то веселое, приятное, утешительное, а еще проще - просто "приятное".

Можно сказать, что самореализация - это самый важный и решающий фактор всех веб-романов. Любой успешный веб-роман должен содержать факторы, способные удовлетворить фантазии людей. Любой роман, который этого не делает, обречен на провал.

Что касается того, как конкретно это сделать, то это тоже довольно легко представить. Чего хочет обычный человек от своей реальной жизни? Какие у него мечты и цели?

Конечно, это продвижение по службе, повышение зарплаты, богатство, здоровье, долгая жизнь, прекрасная и любящая семья, выигрыш в лотерею, похвала и уважение окружающих, отсутствие конфликтов на работе, отсутствие катастроф и бедствий... Это то, чего хочет от жизни большинство людей. Или, по крайней мере, я уверен, что это никому не мешает.

Если классифицировать все эти вещи, то можно заметить, что все эти желания можно объединить одним словом: "Получить" - мы хотим получить материальные блага, более высокий социальный статус, комфортную жизнь, похвалу окружающих, самоудовлетворение... В общем, мы хотим получить все хорошее, что только можно иметь, как в материальном, так и в душевном плане.

Все, что мы можем получить, показано и в сказках. Их можно свести к шести общим типам сюжетных факторов. Разумеется, все они должны происходить вокруг главного героя.

1. Повышение уровня

Повышение уровня - это процесс, в ходе которого главный герой становится сильнее.

Если дать узкое определение, то это означает, что главный герой занимается боевыми искусствами или чем-то подобным, чтобы улучшить свою культуру или физическую силу, в то время как общее определение может включать в себя и многое другое, помимо физической силы. Возможно, к уровню можно отнести определенные навыки, получение повышения по службе, улучшение снаряжения или даже расширение влияния и власти своей фракции. Все это можно отнести к уровню.

Следует отметить, что удовольствие, получаемое от повышения уровня, состоит из двух частей. Первая часть заключается в том, что уровень сам по себе может доставлять удовольствие, а вторая - в том, чтобы показать преимущества, получаемые после повышения уровня. Самым прямым примером может служить то, что враг, которого главный герой не мог победить раньше, теперь побежден после повышения уровня.

Удовольствие, получаемое от этих двух частей, неразрывно. С определенной точки зрения, вторая часть имеет большее влияние. Если вы начинающий автор, то вам следует обратить на это особое внимание и запомнить, какое влияние может оказать вторая часть повышения уровня.

2. Чудеса

Чудеса - это, в частности, предоставление главному герою некой дополнительной удачи, которая дает ему большие преимущества.

Чудеса могут быть ощутимыми. Например, герой падает со скалы, но чудом выживает и даже находит чудесный меч. Чудеса могут приносить и нематериальные блага. Например, главный герой падает со скалы и, возможно, чудесным образом встречает отшельника, который является одним из самых могущественных людей на земле...

Чудеса воплощают фантазии людей, исполняя их желания получить нечто великое, не прилагая к этому усилий. Именно потому, что чудеса получаются мгновенно и без всякого труда, естественной реакцией большинства людей будет сомнение в том, что чудо реально.

Именно поэтому авторам необходимо продумать, как подарить главному герою чудо. Это должно быть естественно и не слишком принудительно. Это должно быть разумно с точки зрения сюжетной линии, чтобы у читателя не возникло ощущения, что автор просто дает слишком много сюжетной брони. Тогда читатели не будут сомневаться в чуде, а смогут вместе с главным героем получить удовольствие от него.

3. Сокровище

С чудесами обычно связывают получение сокровищ. В этом сценарии больше внимания уделяется получению чего-то материального.

Существует множество видов сокровищ, которые можно получить. Мощное божественное оружие, клад серебра, золота или драгоценных камней, чудесная техника боевых искусств, ценное лекарство или даже дом и имущество... Все, что дорого или ценно для главного героя, можно назвать сокровищами.

Кроме того, существует огромное количество способов, с помощью которых главный герой может получить сокровища. Случайное обнаружение сокровищ чудом - это только один из видов поиска сокровищ. Другой пример того, как главный герой может найти сокровища, - пройти через множество испытаний и трудностей, возможно, даже устроить кровавую битву в конце, прежде чем получить сокровища.

На самом деле, для сюжетных линий, ориентированных на поиск сокровищ, процесс их получения - не самая важная часть. Самое важное - это то, насколько сокровище важно и ценно для главного героя, а также его реакция радости после получения сокровища.

Если сокровище было очень ценным, и главный герой случайно получил его, когда его финансы были в затруднительном положении, то его бурная радость, из-за которой он не мог спать спокойно три дня и ночи подряд, является примером хорошей сюжетной линии, связанной с получением сокровищ. Это хорошая фантазия на тему получения сокровищ.

4. Любовь

Естественно, под любовью подразумевается попытка главного героя заставить красивую женщину или красивого мужчину влюбиться в него и, в конце концов, добиться успеха. Я уверен, что мне не нужно много объяснять по этому поводу.

Но все же следует отметить, что успешность сюжета о завоевании любви зависит в основном от двух моментов.

Первый момент - это то, насколько удачно автор описывает любовный интерес. Является ли она гордой, ледяной и неприкасаемой богиней? Или это элегантная и умная школьная красавица? Она может быть даже хрупкой, пустоголовой девушкой, у которой нет ничего, кроме внешности, или даже случайной прохожей, которая не описана в ярких деталях. Думаю, даже не стоит говорить о том, какой тип любовного интереса был бы более привлекательным.

Второй момент - это то, насколько главный герой ценит и любит свою возлюбленную. Если главный герой даже не тронут, то, какой бы красивой ни была женщина и как бы успешно он ни добивался ее любви, это все равно сильно снизит фактор удовлетворения для читателя. В каком-то смысле обретение любви можно рассматривать как особый подвид обретения сокровищ - обретение красивой женщины.

Разумеется, разновидностей получения любви гораздо больше, чем описано выше. Для кого-то красивая женщина - это как сокровище: чем больше, тем лучше. Так что вполне можно написать и о красивой женщине, заинтересовавшей вашего главного героя, или даже о гареме. Просто эти сценарии не слишком реалистичны и существуют в основном только в фантастике, поэтому я предпочитаю относить такие сюжеты к шестой категории - статусной.

5. Борьба с врагами

Разумеется, речь идет о борьбе с врагами и их победе над ними.

Естественно, о врагах можно написать очень много. Можно написать о злобных зверях в дикой природе, о бандитах, встреченных в темноте, о соперниках по турниру...

При написании таких сценариев следует обратить внимание на два основных момента.

Первый - насколько страшен или зол враг. По-другому это можно сформулировать так: насколько оправдана борьба главного героя? Только когда враг всем ненавистен, читатель получит истинное удовольствие от победы главного героя над своим врагом. А если враг до этого злобно издевался и издевался над главным героем, то читатель будет испытывать большое удовлетворение, когда враг будет наконец повержен.

Второй момент - насколько силен враг. Если главный герой случайно наступит на муравья, это не вызовет ни у кого никаких чувств. Но если главный герой сумеет одной рукой сбросить слона, то, наверное, любой почувствует, что это славно. Сила врага напрямую влияет на то, насколько сильное чувство удовлетворения испытает читатель, прочитав о победе главного героя над этим врагом.

6. Статус

Статус - это достаточно широкое понятие. В основном это уважение, которое главный герой получает от окружающих, и то, как его упорный труд и уровень власти помогают ему завоевать репутацию и статус.

Есть такая поговорка: "Если не показывать свое богатство, то это все равно, что носить свою лучшую одежду только ночью, когда никто не видит". После того как главный герой повысит свой уровень, станет сильнее, добудет сокровища, разбогатеет, обзаведется красивой девушкой, проживет относительно прекрасную жизнь в любом ее проявлении, станет успешным в малой или большой степени, конечно же, другие участники сюжета должны будут узнать о его достижениях. Это создаст главному герою репутацию, поскольку другие люди будут реагировать на это с удивлением, завистью, похвалой и так далее...

С определенной точки зрения, это и есть самая главная и предпоследняя цель главного героя, а может быть, и читателя. Именно поэтому авторам начального уровня пока не стоит зацикливаться на изучении того, как писать о повышении статуса и репутации главного героя. Но, по крайней мере, необходимо знать, что о невероятных достижениях главного героя должны узнать другие люди, а также похвальные отзывы.

Приведенные выше шесть категорий сюжетных линий - это классические примеры того, как написать историю, помогающую читателю пофантазировать о том, чего ему не хватает. Авторы начального уровня могут подумать о том, как разумно использовать эти факторы в своих собственных сюжетных линиях и на протяжении всего повествования.

II. Самозамещение

Под самозамещением в рассказах понимается способность вызвать у читателя ощущение, что он может подменить собой какого-либо персонажа романа, создавая у него впечатление, что он лично переживает события, происходящие в романе. Разумеется, в подавляющем большинстве случаев этим персонажем является главный герой.

Проще говоря, это означает, что читатель во время чтения воспринимает себя как главного героя.

Влияние самозамещения на успех или провал веб-романа достаточно велико. Подумайте только, одно и то же событие, происходящее с вами и с совершенно незнакомым человеком, не имеющим к вам никакого отношения, будет иметь огромную разницу в воздействии на наши эмоции и в том, насколько мы обеспокоены происходящим.

История, в которой сильно развито чувство самозамещения, заставит читателя радоваться, когда главный герой счастлив, грустить, когда главный герой грустит, обижаться, когда над ним издеваются, и радоваться, когда главный герой демонстрирует свою силу. Только обладая сильным чувством самозамещения, автор сможет добиться того, что читатель получит истинное удовольствие от его романа и не захочет его отложить.

И наоборот, история со слабым чувством замещения - это лишь пустая трата времени, как просьба глухому послушать концерт. Сколько бы "факторов самореализации" ни вложил автор в свою историю, читатель лишь подумает: "Да какая разница? Какое отношение это имеет ко мне?".

Очевидно, что успешные веб-новеллы должны быть историями с сильным чувством самозамещения. В таком случае, как же создать ощущение самозамещения?

Это очень просто. Сила или слабость самозамещения зависит от дистанции или близости, которую читатель ощущает по отношению к главному герою. По-другому это можно сформулировать так: насколько трудно читателю поставить себя на место главного героя?

На самом деле каждая история начинается с той или иной степени самозамещения. Как только читатель начнет читать ваш роман, он автоматически начнет подставлять себя на место главного героя. Затем, когда читатель начинает замечать различия между собой и главным героем, такие как социальный статус, образ мышления, поведение и т.д., все эти факторы могут вызвать чувство дистанции и снизить силу самозамещения.

Именно по этой причине большинство читателей, как мужчин, так и женщин, предпочитают читать истории с героем того же пола, что и они. Все это связано с самозамещением. Кроме того, самозамещение - это та же причина, которая объясняет, почему главным героям-нелюдям невероятно трудно стать успешными в романах. Те немногие, которым удается добиться успеха, почти однозначно объясняются тем, что главный герой либо гуманоид, либо имеет человеческий образ мышления. Только эти факторы помогут нечеловеческому главному герою иметь более сильное чувство самозамещения.

Для начинающих авторов, чтобы усилить чувство самозамещения у читателей своего романа, самым простым способом является введение определенных ограничений на параметры главного героя. Просто сделайте возраст, социальный статус, образ мышления и т.д. главного героя максимально приближенными к целевой аудитории романа.

III. Читы

Под читом понимается особое или уникальное преимущество главного героя над всеми остальными участниками сюжета.

В веб-романах читы могут быть выражены по-разному. Например, древняя книга по технике, могущественный учитель, невероятное физическое тело... Любой вид преимущества может быть назван читом.

В целом можно выделить четыре основные категории читов.

Первая - читы типа сокровищ.

Главный герой может получить особый или уникальный предмет, например, космический корабль пришельцев, компьютер из будущего, волшебную пилюлю, оставшуюся от древнего бессмертного, или очки, способные видеть сквозь все...

Второй способ - это чит на способности.

Главный герой может обладать уникальной способностью, например, невидимостью, прохождением сквозь стены, полетом, чтением мыслей или созданием золота...

Третий - чит от природы.

Главный герой может быть очень талантлив в какой-то области или иметь прекрасное семейное происхождение. Возможно, отец главного героя - президент, учитель - император, или он родился с прекрасным телосложением для занятий боевыми искусствами...

Четвертый - это чит на знание.

Возможно, главный герой обладает какими-то знаниями, которые известны только ему. Если главный герой вернулся на много веков в прошлое, это означает, что он владеет современными технологическими знаниями. Для историй о реинкарнации, где главный герой вернулся на несколько лет в прошлое, это означает, что главный герой знает, как будет развиваться мир в течение следующих нескольких лет. Для историй о переселении в другой мир, возможно, опытный мастер боевых искусств, вызванный в мир магии, обнаружит, что он единственный человек в этом мире, владеющий боевыми искусствами и современными медицинскими знаниями...

Если фантазирование о своих желаниях является основой веб-романов, а самозамещение - необходимым ингредиентом, позволяющим читателям наслаждаться вашим романом, то чит - это базовая основа, помогающая продвигать вашу вымышленную историю.

Причина этого довольно проста. Для подавляющего большинства читателей они - обычные люди, которых можно встретить где угодно. В силу ограничений самозамещения главный герой истории не может быть слишком особенным. Однако требования самореализации требуют, чтобы главный герой был лучше других в каком-то аспекте или имел лучшую жизнь, чем другие...

Таким образом, возникает парадокс между самореализацией и самозамещением. Почему у обычного человека должна быть такая замечательная жизнь? Есть три общих результата, к которым приводит история без обмана.

1 - Автор постоянно наделяет главного героя чудесами и совпадениями, чтобы тот постоянно спасался от опасности. Такой способ решения проблемы фактически дает главному герою скрытый чит - сюжетную броню. Поскольку технически это не является обманом, то слишком большое количество удачи может легко вызвать у читателя ощущение нереальности происходящего, что нарушит его чувство самозамещения и разрушит удовольствие от романа.

2 - Автор не дает главному герою слишком много удачи, а постоянно улучшает условия его жизни - повышает статус семьи, совершенствует таланты. В определенной степени это тоже считается скрытым обманом. Мало того, если у главного героя невероятно обеспеченная семья, которая является лучшей в какой-то области, то это легко может повлиять на чувство самозамещения читателя, поскольку его социальный статус отличается от социального статуса главного героя.

3 - Автор всеми силами старается не влиять на самозамещение и создать разумный сюжет, ограничивая достижения главного героя. Однако в результате этого напрямую уменьшается удовлетворение, которое читатель может получить от фантазий о достижении своих желаний, викарно проживая их через главного героя. В каком-то смысле этот тип романа отошел от того, каким должен быть веб-роман.

Итак, обман в веб-романах существует для того, чтобы разрешить эту парадоксальную проблему между самореализацией и самозамещением - главный герой действительно обычный человек, который к тому же сумел стать таким сильным. Это происходит потому, что главный герой владеет читом.

Возможно, кто-то спросит, а не сделает ли существование читов слишком нереалистичным и сюжет?

Ответ прост: Да.

Однако, с одной стороны, вы имеете историю, в которой с главным героем постоянно происходит парад невероятных чудес и совпадений, а с другой - историю, в которой главный герой начинает с одноразового обмана, который нужно дать только один раз, что поможет всему остальному сюжету встать на свои места и даст отличное оправдание тому, как такой обычный главный герой может стать сильным. Второе гораздо легче воспринимается людьми, несмотря на очевидную вымышленность.

В какой-то мере, благодаря тому, что веб-новеллы получили такое развитие, читатели уже полностью привыкли к тому, что главный герой может быть каким-то жуликом. Более того, некоторые читатели даже решают, продолжать им читать роман или нет, основываясь только на том, какой обман у главного героя.

Именно поэтому вполне допустимо дать главному герою обман, равно как и необходимо. Конечно, даже в этом случае начинающим авторам необходимо обратить внимание на наличие разумного сюжета. Или, точнее говоря, на то, чтобы ваша история, которая явно является вымыслом, выглядела более реалистичной. Ваша история вымышлена, но при этом кажется естественной, естественной настолько, что люди забывают, что это выдумка.

Вот пример. Ваш главный герой - книжный червь. Он обычен во всех отношениях. В один прекрасный день он вдруг получил знания от бессмертного и научился так многому, что набрал 1 балл по всем тестам.

Это кажется слишком очевидной фальшивкой. Ведь все знают, что бессмертных на самом деле не существует. Но если придать этому сценарию несколько изюминок: сначала представить главного героя и рассказать о том, как он усердно учится каждый день, несмотря на бедность и лишения, а также рассказать о том, какой он добрый, прежде чем бессмертный поразится его моральным обликом, - это будет звучать гораздо разумнее. Или даже не обязательно, чтобы бессмертный персонаж появлялся физически. Можно разыграть сцену, в которой бессмертный появляется во сне главного героя, чтобы научить его, и после пробуждения главный герой не знает, было ли все на самом деле, но после этого он действительно стал намного умнее. Таким образом, несмотря на то, что сюжет и обман в принципе одинаковы, они будут звучать гораздо естественнее.

Все вышеперечисленное - три важнейших элемента веб-романов. Создавая свои романы, авторы должны одновременно продумывать установки для всех трех этих основных элементов - Какой чит у моего главного героя? Как мне усилить чувство самозамещения, которое читатели будут испытывать к моему главному герою? И как добавить дополнительные элементы "самореализации"?

Если привести аналогию, то писать роман - это все равно что строить дом из деревянных брусков. Один деревянный блок даже нельзя назвать хорошим или плохим. Хорошо или плохо то, какие деревянные блоки вы выбираете и как их укладываете. Если вы умеете складывать деревянные блоки, даже если они некачественные или неполноценные, вы все равно сможете построить отличный дом. В то же время, какого бы высокого качества ни были деревянные блоки, если их не сложить в хорошо спланированную кучу, то получится лишь мусорная куча.

http://tl.rulate.ru/book/96309/3292378